汉隶
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写特点是略微宽扁、端庄厚重，横画长，直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝或战国晚期，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
隶书从秦代开始，经长期发展、演化，至东汉末年进入成熟期，这时楷书也逐渐出现。东汉末年，钟繇任黄门侍郎之职，他能写隶、楷、行、草诸体，尤善楷书。他所书之楷体，世称“开创了由隶到楷的新貌”，而此时楷书已渐占统治地位；但隶书作为一种书法艺术，仍为世人所喜爱，故能流传至今。
随后，隶体不断地变化发展，其书体之特征为：笔画比篆书多了不少变化，不但有横、直、折、勾，还出现点、戈、撇、捺；笔法方圆并用，方又多于圆；逆锋、藏锋、回锋兼施；行笔是或中锋、或偏锋，或二者并存；其笔法的典型特点是波、挑，即平常所说的“蚕头凤尾”，字的形状也由长形变为扁平。
到东汉时，隶书结体扁平、工整、精巧，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重、顿挫使得隶书颇富变化，具有书法艺术美，风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值，《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
汉隶在笔画上具有波、磔之美。所谓“波”，是指笔画左行如曲波，后来在楷书中变为了“撇”；所谓“磔”，是右行笔画的笔锋开张，形如“燕尾”的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入形成“蚕头”一样，再右行，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾，即挑起如“燕尾”。这样，在用笔上，方、圆、藏、露、俯、仰、波、折诸法皆备，笔势灵动飞舞，姿态稳重又不失优美。
书法对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。在笔画上体现为，变圆为方、变曲为直、调正断连、省减结构、横向取势等等，最终形成左掠右挑的“八分”笔法；另外，字距宽、行距窄也是隶书在章法结构上的一大特点。在结构上，隶书由小篆字形的纵势长方，初变为正方，再变为扁方横势，使得汉隶在字形结构上具有雄阔严整、典雅庄重而又舒展灵动的气度。
隶书的第二次高峰在魏晋以后，当时草书、行书、楷书的快速发展，使得隶书渐失主体优势，但作为书法艺术的隶书并没有因此而被抛弃，只是在此时出现了一个比较长的沉寂期。到了清代，因碑学的复兴，隶书再度受到重视，出现了郑燮（板桥）、金农、邓琰（石如）等著名书法家，他们在继承汉隶的基础上还有所创新。
清代以隶书著称者有郑黼、陈恭尹、顾蔼吉、桂馥、邓琰（石如）、黄易、伊秉绶、陈鸿寿、赵之琛、何绍基、俞樾、徐三庚、王褆等人；其中，郑黼、陈恭尹、顾蔼吉为专工隶书者；而桂馥、邓琰（石如）、黄易、伊秉绶、陈鸿寿、徐三庚、王褆等人篆字亦不亚于他们的隶书成就；金农的书法艺术，以古朴浑厚见长；至于邓琰（石如），虽以篆刻著称，而其所写隶书苍劲浑朴、卓尔超群，所自成一家，是隶书中难得一见之珍品。
到东汉后期的桓、灵两代，汉隶已经大为成熟，书法风格多样、流派纷呈，被称为隶书的“黄金时代”。关于隶书的书法艺术，就遗留下来的优秀典型而论，有“纵逸豪放、挺劲恣肆的《石门颂》，方整雄健、谨严醇厚的《乙瑛碑》，遒劲宽博、瑰丽潇洒的《礼器碑》，雍容端庄、圆润凝练的《华山庙碑》，工整朴茂、典雅灵动的《史晨碑》；再则是骨气豁达、逸致飞动的《夏承碑》，刚健朴着、沉实峻伟的《西狭颂》，遒劲练达、淋漓开张的《韩仁铭》，清俊秀逸、盈和闲静的《曹全碑》，方朴厚重、雄浑酣畅的《张迁碑》等等。”5可说是丰富多彩、争芳斗艳，达到了隶书艺术的顶峰。
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注释：
1、《书法文化精神》，王岳川/著，北京大学出版社，年，P9
2、见《从尹湾汉墓名谒木牍谈关于隶八分的一些问题》一文，胡长春/著，来源：网络，发表时间：-11-08。
3、《秦汉魏晋南北朝书法史》，黄悙/著，江苏美术出版社，年2月，P1
4、《书法理论与书法百家》，董友知/著，团结出版社，年一版，P13
5、《书法理论与书法百家》，董友知/著，团结出版社，年一版，P17
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