蚕头燕尾雁不双飞,你是如何理解的

隶书用笔的特点是点画继承了篆书的曲线美，创新出隶书特有的波磔笔画的线条美。笔画结体最重要的原则是“雁不双飞″，就是一个字只能有一个波磔笔画，一个雁尾，不能有两个波磔画。也就是说，蚕头燕尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观。所以蚕头燕尾，笔必三折，雁不双飞，蚕无二色，点画俯仰，左挑右磔，重浊轻清，斩钉截铁。

蚕头雁尾，是隶书的关键笔画，也是中国书法的关键笔画。凡写成蚕头燕尾的也必然是一个字的主笔画。隶书的平画和捺画收笔大都写成雁尾，有的捺画起笔处有搭接，体现不出蚕头。隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头。

蚕头的形成，缘之于逆笔取势，为使之与波脚对称平衡，故落笔时要向左下角顿挫，取足逆势，然后向右方提行运笔，这样就形成了一个有力的头部，俗称“蚕头”。待行笔至尾端，按笔、徐行，向右上方逐渐顺势提笔，形成波脚，俗称“雁尾”。横波收笔时，顿笔斜起，形状也像雁尾。须注意的是，蚕头运笔要轻灵，不能形成死墨疙瘩；雁尾运笔要厚重，不能虚尖飘薄。

王羲之《题卫夫人《笔阵图）后》有云：“每作一波，常三过折笔。”即所谓“一波三折”。隶书的蚕头雁尾主笔画，即是一波三折的典范。起笔向左下逆入，一折也；取足逆势后迅速转笔向右提行，二折也；收笔处向右上方徐缓飞出，三折也。作为隶书的标志性笔画，读者当在练习中悉心体察之。

雁不双飞，“雁尾”是隶书的主笔画，是隶书美的主要体现者，正因如此，其使用也有规矩，即“雁不双飞”。在一个字中，有平画有捺画者，一般飞捺画不飞平画；有两个以上捺画时，一般飞下不飞上；有两个以上的平画时,一般也飞下不飞上。

但有时为了突出某个字的某个笔画，即使本字中有平有捺，亦不必飞，即所谓避让。如“石”“子”，前者为突出撇画，上面的平画既不能飞；后者为突出竖钩，中间的横画就必须收敛。如总结其规律，在有些字中，“雁不必飞”，在有些字中，“雁不能飞”。只有对汉碑多加研习，才可明白。但在汉简牍书法中，不讲避让的“双飞”是有的，这是缺点而非优点，不可效法。

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