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《渭川田家》（唐）王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。
王维，字摩诘，人称“诗佛”，是初唐代表诗人。宋人苏东坡评价王维说，“味摩诘之诗诗中有画，观摩诘之画画中有诗”。宋人阮阅编《诗话总龟》认为，画圣顾恺之“善画而不能诗”，诗圣杜甫“善作诗而不能画”，“从容二子之间者。王右丞也”。《渭川田家》体现了王维作品的一贯风格，即“诗中有画，画中有诗”，将诗情和画意融贯一体。这首诗是王维晚年作品，通过描绘田园风光，表达了作者希望摆脱官场和世俗羁绊，渴望归隐田园，过上轻松惬意、自由自在日子的情趣。
“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。”天色向晚的时候，总是农人归家的时候。这时候，夜色从大地上升起，渐渐遮住了光明的天空。暮色四合，即将沉入地平线的夕阳将最后一抹橙色光线挥洒在村落里的矮墙上，而在矮墙之间，则是顺着巷道缓缓归栏的牛羊。这是一幕令人感到温馨而亲切的画面，牛羊之后必有牧童，牛羊之前必有家人。家人期待着外出的孩子平安归来，孩子们则翘首远望徐徐升起的炊烟，在那矮墙之后，或许是简陋而便宜的家具，但却有爱意满满的家人守着热气腾腾的饭菜，等着你回来。
“野老念牧童，倚杖候荆扉。”眼看天色转暗，村里的老人已经耐不住性子，拄着手杖来到门口。他们心里念叨着出外牧牛、放羊的小孙儿，斜着身子站在门口，翘首以待。夜色已经让柴门的下端开始失去光泽，而门的上端还在夕阳光照中折射出白色的光，那一道道年深月久的条纹里呈现的不只是一日的光线，更是家人对在外亲人的殷切思念。这些老人就那么站在那里，彷佛一阵风就会吹倒他们瘦弱的身躯，但是看着他们的胡须飘飘，看着他们的衣衫委地，当牧童真的归来之时，两个灿烂的笑容就会出现。
“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。”此时此刻，诗人突然听见有野鸡的叫声，在炊烟徐徐升起，暮色缓缓降落的时候，这样的声音显得如此清脆，又显得如此生动。这一声天籁打破了宁静的村野图画，让整个画面开始变得浮动起来。诗人突然想到，这正是麦苗抽穗的时候，一切春意盎然之处都在这时候开始萌动。村庄四周的桑树刚刚开始适应这新的节气，叶子稀稀疏疏，那些靠吃桑叶为生的蚕宝宝此刻还在酣睡。动与静，就在这样的环境中纠缠交错，生命的气息就在这里平实而稳定地蔓延。
“田夫荷锄至，相见语依依。”到了这个时候，在田地里辛苦操劳一天的农夫也都纷纷回家了。他们扛着锄头，拿着各种农具，陆续在村口相遇。张家大哥，今年雨水不错，看样子丰收有望啊！李家大哥，你说得有道理，我看今年秋天又能添上一头小牛啦！大家讨论几句农事，随口就说起儿女的婚事，家常琐事颠倒来颠倒去，每天都说但从来也没个够。今天在村口相遇，说不定明天就在一起喝上酒了。一顿酒下来，没准孩子的婚事也就定下来了。大家总是偶然相遇，依依惜别，一股真情在朴实的言语中洋溢而出，令诗人感到陌生新奇而又温暖舒服。
“即此羡闲逸，怅然吟式微。”诗人看到眼前这一派闲适安逸的场景，不由心中惆怅，不知不觉默默吟诵起《诗经》中的《式微》这首诗歌来。“式微，式微！胡不归？微君之故，胡为乎中露？式微，式微！胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？”诗歌的大意是说，因为“君之故”，自己不致遭遇着露水侵犯、深陷泥泞之苦，不由感慨为什么不归去。“式微”一词的字面意义是“天色将暗”，即天就要黑了的意思。诗人因为看到日暮之时村落野住的闲适和惬意，想起自己身在官场的身不由己和各种烦忧，自然难免心生去意，想要归隐田园，做一个每日里含饴弄孙的“野老”和“田夫”。
这首诗歌用词简朴，充满口语况味，而且用名词较多，给读者的想象空间比较落实。一旦读完全诗，一幅村居图就会如在眼前。前面八句写村野风光，后面两句则是诗人借景抒情。这一方面可以视为是承续，另一方面也可以视为转折。承续是指，诗人对村居生活的羡慕；转折是指，“闲逸”之景反衬出诗人真实生活的不如人意。
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