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星期三
年06月
来不请，去不辞，无束无拘方便地；?烟自抽，茶自酌，说长说短自由天。
一日一句
当紫砂壶的文化开始成为主流，人们逐渐的意识到它的价值的时候，各种能工巧匠开始对其天马行空的创造，供春壶，便是那些不可思议的紫砂外形的鼻祖，也标志着紫砂系列与大自然的无缝贴合，提升了紫砂文化的整体韵味。历代的名家都会有一些奇特的作品，有些更是有着极强的名族文化传统和多姿多彩的工艺手法，让人流连忘返，心旷神怡。
今天，就让我们来欣赏一下吧！
△蒋蓉制荷叶藕壶
蒋蓉大师精心设计，精心制作。用两种色泥，以莲藕、荷叶作为酒具的基本结构，段泥的藕作壶身，绿泥的叶和叶梗分别作壶嘴和壶把，形象高挑挺拔，整个造型十分典雅。最是那壶盖，用一长一短两个藕芽，造型逼真，更充满情趣。
△蒋蓉制荷叶壶
创意取自江南荷塘荷叶属花式器创新之作。壶体以两片荷叶自然合成，壶流嘴由一嫩荷叶巧然生出，壶鋬由叶梗自然弯曲而成，一片圆圆的嫩荷叶作壶盖，叶梗弯曲成环，便于提拿。绿泥而作，彰显昂然生机。以自然界花卉为题材，展现了蒋蓉大师对自然的热爱，童心童趣，藏于作品内涵之中。
△蒋蓉制佛手壶
佛手在旧时象征多子多福，深受人们喜爱，是清末典型样式。蒋蓉大师这把《佛手》布局合理，造型新颖；以整个佛手为壶身，以枝干做壶把，叶片为壶盖，盖上以小佛手为的子，壶把一侧伸出的嫩叶与壶盖相应成趣。
△裴石民制盘泥三式
扁圆形的壶身，似五圈粗绳盘起，短流从绳圈中自然伸出，壶体最下端较宽大，下设有三足，托起整个壶身。
壶鋬为一长三角形提梁，形似绳索，与壶身连接处斑斑驳驳，与壶面相合。圆形壶盖以嵌盖式与壶面形成平面，纽为一段细绳，状如拱桥。
△裴石民制盘筑瓮式壶
壶身呈瓮形，造型如蚕蛹；短直流、耳廓把；压盖式、桥梁钮。因此款壶为手塑成型，故用泥稍多，壶偏重。
△裴石民制盘泥条壶
此壶器形独特，形制古朴，不琢精工，但求野趣。盖钮塑以干枯树枝，壶身亦作老木干之状，一派浑然天趣。盖内及壶底皆有裴石民款。
△弯把树桩壶
此壶的壶身，流把、盖用极仿真的手法来捏塑，梅花采取贴花法塑，栩栩如生。作品气韵生动、整体协调，并酷似自然生态，维妙维肖。
△陈鸣远束柴三友壶
所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅而成，亦称“岁寒三友”，意指寒冬腊月，独近自然之精神。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的杆枝、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻划仔细，自然夹置，于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝，壶流有如横生的梅枝，盖纽又巧塑成一段竹节，更为绝妙的是，在树干小洞中，还塑有两只小松鼠。全器浑若天成，成为绝妙名壶。赏鉴壶品，观其是否有松之坚、竹之虚、梅之贞，此乃文士之品。而此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品味极高，显然是一件完美的传器。
△清代绿泥苦瓜壶
△王寅春制侧把茄段
此壶身似瓜梨，腹圆、盖圆。的为桥型钮，形与提梁对应，而圈起的虚空间亦近似圆满。
壶把则偏向一边，从横把壶中得到灵感，在倾注茶水时颇为省力，上下形成虚实相应更显古意盎然，正如中国人悠游自在而朴实的生活形态。
△朱可心寿桃酒壶
此款是以寿桃为造型所塑紫砂酒具，此壶肥硕丰韵，桃尖微微透出殷红、鲜活水灵。
壶底托起以漏斗管倒装酒结构，壶身倒置，可滴水不漏，从桃枝壶嘴倒出美酒，构思极为精妙。
△清初方曾参制款紫砂加彩大壶
紫砂加彩艺术是在紫砂器烧成后，在深沉的紫褐色素胎上进行彩绘加工复烧而成，既不失紫砂稳重、古朴、典雅的风格，又能显示出富丽堂皇、高雅华贵的气质。
此壶紫泥调砂为胎，外施粉彩图案，壶身饱满圆润，壶流三弯，壶把若耳，底部圈足。壶身与壶盖花卉蝴蝶交错满布，色彩多样，栩栩如生。底部有篆书“方曾参制”四字款。
方曾参为清代顺治至雍正年间人，所制壶古朴浑成，顿雅绝妙，以光货居多，所传壶器罕少。当为宜兴制壶好手，故选其素器入宫加彩复用。
△陈鸿寿制清彩釉凤首龙柄紫砂壶
壶呈扁圆形，圆口，鼓腹，圜底，流做凤形，口张鼻翘耳立，把上堆塑盘螭龙，造型古朴，有龙凤呈祥之美誉，盖上亦塑回首睁目螭龙。壶身施绿釉，流与柄部施蓝釉，艳丽光润，三足处露胎，做成兽面状。
上面这些壶是不是都很有意思呢，在紫砂的造型创新上，名家高手也都做出了不少探索，这些虽不说经典，但也都是精巧非常的作品。
也正是因为有这些作品，紫砂壶的造型艺术才愈显丰富。
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