参考消息网1月4日报道尽管观众对其评价褒贬不一，《地球最后的夜晚》依然具有不可忽略的价值：之于华语电影，之于艺术电影，很多人都会记住它的独特意义。导演毕赣在这部影片中展现出惊人的才华，他对电影意象和人类情感的运用与剖析都被圆满地传递出来。实验性的60分钟长镜头和3D切换，则组成一次充满仪式感、回味无穷的观影体验。
《地球最后的夜晚》电影海报
虚实结合的诗电影
故事在这部电影中不是最出彩的，但它融合了最能制造矛盾冲突的几点：犯罪、死亡、爱情，由此折射出人性中原始的、纯粹的、写在基因代码里的欲望和冲动，再用这些东西构建起一种共通的情感美学。
主角罗纮武因为朋友白猫的死，回到故乡贵州凯里，在寻仇的过程中遇到一个女人万绮雯。他爱上了这个谜一样的女人，但他的爱情遭受追杀与背叛的考验，逼着他走到了最危险又浪漫的边界线，而支撑他的只有一首描写房间会因爱情咒语而旋转起来的超现实的诗。为此，他最后杀了人，又独自千里去寻她。
由李鸿其饰演的白猫
正如罗纮武从小缺失的亲情——他的母亲在他很小的时候就爱上别人，离开了家——爱情也没能填上他心里的窟窿。他与前妻分手，因为他不能给予对方足够的安全感；他爱上万绮雯，但对方只把他当做利用的对象，而不是稳定的靠山；他生命中还有许多别的女人，但没有一人能够与之长久下去。这很大程度上是由于他追求爱情最热烈的一瞬，却不善于交流。在他身上，时间成为爱情的敌人，只有在停滞的时间（破碎的手表）、旋转的房间、在烟花燃尽之前，才有最美好的样子。
电影的2D部分交代了以上的故事线索，罗纮武的人生像拼拼图一样逐渐显形，观众对于这个人物有了足够的认识。真正出彩的则是戴上3D眼镜之后，观众开始进入半真实半梦幻的世界，去感受罗纮武的人生经历：主角一生都在寻觅着亲情、友情和爱情，却又无果，他对过去的执念让他宛如咬着尾巴的乌洛波洛斯蛇，不断做着吞咽的动作，却只能一口口蚕食自身，锁在闭合的因果循环中自我陶醉，未来是过去的重复，没有起点也没有终点。
（左）罗纮武（黄觉饰）和万绮雯/凯珍（汤唯饰）
在罗纮武的梦境中，举着火把的女人有着白猫母亲的样子，但实际上是抛弃他的母亲的形象；凯珍有着万绮雯的外表，而她“台球店老板娘”的身份、性格、说话方式，则代入了罗纮武生命中邂逅的其他女人的影子；送他出矿洞的小男孩看似是“小白猫”，但罗纮武与其有着父子般的互动——他教男孩打乒乓球、穿男孩父亲的大衣，充分体现着他的父权，男孩十二岁年纪的事实，也与罗纮武没有出生在这个世界上的孩子不谋而合。
因此，3D梦境的部分可以理解为现实与幻想的结合：虚的是人物形象，实的是情感指代，即罗纮武对他生命中所失去、错过、毁灭的一切的缅怀与追忆。毕赣用大量符号和意象来构建影片中的情感美学：代表“悲伤”的苹果，火把、烟花则是时间的凝结剂；水草、滴水的房间、震动的水波更是直接引用了塔可夫斯基的电影意象——它们本身已经成为“诗电影”的符号。但相比塔可夫斯基所探讨的宏大主题，诸如人类是谁，生命的意义等，毕赣所表现的情感是非常浅显通俗的：亲情、友情、爱情。只是主角无果的结局，为电影增添了具有悲剧色彩的浪漫主义气质，让它变得不同寻常。
升级的影像语言
《地球最后的夜晚》的画面是一大亮点，尤其是对阴影和灯光的使用，在华语电影中十分少见。虽然电影激起很多对艺术片成本控制的讨论，但必须承认如今成品的质量，就是对制作成本提高的明确反馈，甚至可以说挖掘出华语电影工业在这个领域的更多可能性。以往我们在欧洲艺术电影中相对常见的影像质感，竟然也可以与贵州凯里的乡土气息结合出相得益彰的效果，就像变音的电吉他旋律可以与贵州民歌共谱成出色的影片配乐。如果说目前对毕赣的叙事能力评价不一，那么至少从导演的创造力角度讲，他的才华毋庸置疑。
电影的影像语言是本片亮点
表演方面，主演汤唯、黄觉，张艾嘉、李鸿其等贡献了足够的实力，但他们的功绩是隐藏于电影之后的。因为对于《地球最后的夜晚》这样一部电影来说，选演员一定是气质先行。倘若项目按照最初的预算万来做，换成气质符和、但没有知名度的演员，也未必不能够成行。相反，制作费用提高，启用知名演员，反倒很考验导演的掌控力——恰恰也是在此出了问题，对美术可实现度的判断失误、基于演员档期的调整，均反映着一定程度的失控。
才华与执拗往往相辅相成。如果说本片后半部分最能体现导演闪闪发光的创造力，那长镜头和3D转制恰恰也是最消耗成本、影响制作周期的环节。才华为毕赣赢得话语权，他的坚持和坚持所带来的后果，如今同时呈现在世人面前，怎样判断确实是见仁见智的。不过随着艺术家年龄的增长，相信他的掌控力必然更加稳重。如今毕赣电影中饱受诟病的问题是明显的模仿痕迹，相信以后他能创造出更为独特的电影语言。（文/小鱼）
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