回顾近十年的中国当代艺术，我们不无沮丧地意识到，真正可供眼睛“观看”的艺术越来越少。一类作品延续着85时期的*治性图像，依靠西方冷战意识形态的支持和收藏；另一类作品挪用艳俗波普的商业影像，依赖庸俗社会学的解读和商业画廊拔苗助长。近年来的当代艺术面临着泛滥的观念理论扼杀的危险，真正可以称为艺术的作品相当稀缺，这主要是因为我们忽视了通过感觉到的经验去理解事物的审美天赋，我们的概念脱离了知觉，丧失了从所见的事物外观中发现意义的能力。
《天上- 》空间装置年
在这样的艺术环境中看到张国龙的近作，自然感觉眼前一亮，并且有了一种久违的亲切，如同他乡遇故知，内心充满旅行者在异地看到新奇的自然与人文景观时所获得的惊喜。如果用若干关键词表述对张国龙作品的感受，“大气与磅礴、坚定与崇高、丰富与简洁、材料与精神”或许可以描述，但我认为，借用视觉艺术心理学家阿恩海姆的话来说更为贴切：“伟大的艺术作品是复杂的，但我们也赞美它们的朴素，这些作品组织了丰富的意义，在各种细节的基础之上形成了一个意义和形式的结构整体。”
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概括地说，我认为张国龙的艺术表明了“视觉的力量”，这种力量，不仅是他的作品表现了一种材料的质量，同时也是指他的作品对于我们的视知觉与心理感受，具有一种强烈的视觉张力。对于张国龙来说，材料语言怎样在观念表达中恰如其分地展开叙述，工具和技术怎样在艺术创作中推动表现的力度，以及物质材料怎样在艺术家手中魔幻般地超越原本的文化属性，始终是他所福州 的白癜风医院中科白癜风医院健康庆双节
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